ФОТО, ВИДЕО. “В этом и заключается магия кино!” — Андрейс Экис раскрывает, как “Cinevilla” способна превращаться в Ригу, Вену, Париж или Нью-Йорк. 0
Киногородку «Cinevilla», расположенному в волости Слампе Тукумского края, в этом году исполняется 22 года. Изначально он строился как декорация для фильма «Стражи Риги», однако со временем превратился в один из самых необычных объектов киноинфраструктуры в Северной Европе.b
Автор его идеи, кинопродюсер и режиссёр Андрейс Экис, не скрывает — «Cinevilla» для него и бизнес, и страсть, и самое большое хобби. В проекте «Cinevilla» он работает вместе с партнёром Мареком Дамбисом, который ежедневно заботится о том, чтобы каждый посетитель киногородка чувствовал себя желанным гостем. Приезжайте в гости!
Киногород, который меняет эпохи
«Cinevilla» — это не просто площадка с декорациями. Это открытая съёмочная среда площадью 150 гектаров, где уже существуют исторические улицы, речные набережные, железнодорожные платформы, деревни и архитектура разных эпох.
Экис подчёркивает, что одно из главных преимуществ «Cinevilla» — возможность перестраивать декорации. Одна и та же улица после замены фасадов, вывесок и реквизита может стать и Ригой, и Веной, и Парижем, и Нью-Йорком.
Именно это, по его мнению, важно для международных продюсеров, которые ищут возможности для съёмок европейского масштаба, но не хотят сталкиваться с перегруженной киноинфраструктурой Праги, Будапешта или Берлина.
«Cinevilla» предлагает уже готовый мир, в котором продюсеру не нужно всё строить с нуля. Приезжай, адаптируй среду под свою историю и снимай.
Почему декорации не снесли?
После съёмок фильма «Стражи Риги» могло показаться логичным снести декорации. Однако Экис считает — это был бы не логичный, а недальновидный шаг.
Он объясняет, что строительство убедительного исторического города с нуля обходится очень дорого. Если после съёмок декорации сносят, уничтожаются вложения, которые можно было бы использовать снова и снова.
В «Cinevilla» действует другой подход — если построена улица, квартал или конкретная среда, она может жить годами. Это особенно важно для сериалов и франшиз, которым нужна возможность многократно возвращаться в тот же самый мир.
Экис приводит и международные примеры — студию фильмов о Гарри Поттере «Leavesden» и съёмочную среду «Игры престолов» в Северной Ирландии, которые после успеха сериалов и фильмов стали более крупными центрами киноиндустрии и туризма.
По его мнению, «Cinevilla» тоже развивается в похожем направлении — не как статичная студия, а как живая кинематографическая среда.
Время в киноиндустрии означает деньги
Экис подчёркивает, что в киноиндустрии время — один из самых дорогих ресурсов. Поэтому преимущество «Cinevilla» заключается не только в готовых декорациях, но и в возможности работать эффективно.
В Латвии профессиональным стандартом по-прежнему остаётся 12-часовой съёмочный день. Кроме того, летом при естественном освещении можно снимать до позднего вечера, что позволяет экономить на дорогом ночном освещении.
Важно и то, что у «Cinevilla» есть собственная гостиница, поэтому съёмочная группа не теряет время на переезды.
Экис характеризует «Cinevilla» как балтийский киногород, где европейская киноиндустрия может за короткое время построить реальность своей истории.
Как Латвия привлекает иностранных продюсеров
Большое значение имеют также программы поддержки со стороны государства и самоуправлений. Экис объясняет, что система «cash rebate» предусматривает следующее: продюсер сначала тратит деньги в Латвии, затем подаёт отчёты и, если всё соответствует правилам, получает часть расходов обратно.
В Латвии общий объём поддержки может достигать до 50% от относимых расходов — до 30% по государственной программе и программе LIAA, а также до 20–25% от «Riga Film Fund».
Экис называет это взаимовыгодной моделью. Продюсеры снижают производственные затраты, а в Латвии появляется работа для съёмочных групп, используются возможности аренды техники, гостиниц, питания, транспорта, охраны и других услуг.
По его мнению, на государственном уровне наконец появляется понимание того, что экспорт услуг по производству фильмов и сериалов может дать существенный экономический вклад.
Эпоха стриминга меняет правила игры
Экис отмечает, что стриминговые платформы существенно изменили европейскую киноиндустрию. Раньше фильм сначала долго жил в кинотеатрах, затем на платном телевидении, в формате DVD и только позже — на бесплатном телевидении. Теперь эта последовательность стала гораздо более гибкой.
Фильм может почти одновременно выйти и в кинотеатрах, и на платформах. Это открывает новые возможности для небольших кинематографических стран, поскольку правила Европейского союза предусматривают, что не менее 30% каталогов стриминговых сервисов должны составлять европейские произведения.
Однако Экис подчёркивает — одной доступности недостаточно. Если на платформе тысячи фильмов, это ещё не гарантия, что зритель найдёт именно этот фильм.
По его мнению, премьера в кинотеатре по-прежнему сохраняет особое значение. Фильмы крупных франшиз и в эпоху стриминга начинают свой путь в кинотеатрах, потому что вокруг них формируются мировые премьеры, маркетинг, фан-культура и весь масштаб кинематографического события.
Почему сейчас время «Cinevilla»
Эпоха стриминга изменила и спрос на съёмочные павильоны и студии. Всё чаще нужны места, где можно снимать не несколько сцен, а целые сезоны сериалов.
Это означает, что студии должны уметь предлагать быстро трансформируемые съёмочные площадки, интерьеры, внешнюю среду, мастерские, костюмы, реквизит, техническое оборудование и местные профессиональные команды.
Экис считает, что «Cinevilla» соответствует этим требованиям, потому что это живая студия, которую можно адаптировать под разные жанры — историческую драму, триллер, мелодраму, фэнтези, вестерн, сериал или рекламу.
«Cinevilla» по своей сути — киногородок типа «backlot». Это означает, что многие фасады существуют только с одной стороны, здания могут быть неглубокими, окна — ненастоящими, однако в кадре всё выглядит убедительно. В этом и заключается магия кино.
«Отличайся или умри»
Экис уже много лет подчёркивает принцип «отличайся или умри». По его мнению, отличие «Cinevilla» — в просторе и свободе.
На территории в 150 гектаров можно рыть траншеи, создавать искусственные реки, преобразовывать гравийные карьеры, завозить песок и брёвна, строить укрепления, реализовывать спецэффекты и даже контролируемые взрывы.
Поскольку вокруг «Cinevilla» нет плотной городской среды, многие творческие решения можно реализовать быстрее и проще, чем в других местах Европы, где согласования приходится решать месяцами.
Сельская среда тоже является преимуществом — если для съёмок нужны лошади, овцы или другая сельская инфраструктура, организовать это несложно.
Место не только для мира кино
Экис подчёркивает, что «Cinevilla» больше не принадлежит только киноиндустрии. Когда съёмки не идут, киногородок открывается для фестивалей, концертов, корпоративных мероприятий, забегов на выносливость и частных событий.
Здесь проходили и «Stipro skrējiens», и «Danger Fest», когда улицы киногородка превращаются в альтернативную реальность, наполненную светом, перформансами и актёрами.
Именно это, по его мнению, придаёт месту дополнительную энергию — оно живёт и вне съёмочных графиков.
«Cinevilla» и голливудский принцип
Сравнивая «Cinevilla» с Голливудом, Экис говорит — масштаб, конечно, несопоставим, однако механизм похож.
Голливуд в начале своего пути тоже строил место, в котором одна реальность могла превращаться в другую историю. «Cinevilla» делает то же самое, только в более скромной, грубой и характерной для Балтии форме.
Из досок, гипсокартона, красок, света, цифровой постобработки и воображения создаётся мир, в который зритель верит. И именно в этом, по мнению Экиса, скрывается настоящая магия кино.
Одним из последних фильмов Андрейса Экиса, снятых в «Cinevilla», является «Тёмная граница». Его продюсирует «Cinevilla Films», сопродюсер — «LMT grupa», генеральный спонсор фильма — «DEPO», поддержку оказывают Национальный киноцентр, Рижская дума, Огрская дума, НВС, «Pata», «Balcia», «Latvijas Finieris», Рижский государственный техникум, Латвийское телевидение.
